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为什么JC做崩了还要疯狂接新的动画作品?说多了都是业界的无奈

如果关心动漫关心新番的朋友,最近肯定没少谈论一个日本动画公司的名称,那就是J.C.STAFF,这家公司接连接了多部经典动画作品的的续作,但是却一部评价比一部差,哪怕是第一季度由MADHOUSE制作,以打戏作画激情洋溢出名的那部《一拳超人》的续作,在J.C STAFF制作后,曝出的预告片都相当迷,粉丝为续作系列能不能不被J.C STAFF接纳而“毁佳作”成为了近期动漫迷吐槽的核心。

那么肯定有人问了,这些作品为什么质量下降?是预算低吗?

我想很多动漫迷也都清楚,并不是因为预算高了低了,一般J.C STAFF这样的公司,制作角川旗下《电击文库》的作品,预算都不会太差,起码也有平均水平的预算。预算多少和崩不崩没有绝对的关系,一般的日本新番,预算在1000万日币一集到3000万日币一集,3000万日币差不多是《Fate UBW》那样大制作的动画片的预算了,而1995年的《新世纪福音战士》一集的预算仅有600万日币,这明显低于平均预算的作品依然还是被打造成了旷世神作,所欲预算和作品质量,其实没有绝对的关系。

那为什么会崩?

制作水平下降的根本原因是,没有充裕的时间。笔者举个例子,拿1月新番的《约会大作战III》来举例,这部作品公布制作很久了,但是开播前2个月不到的时间才组成制作委员会,贴出的海报也明显是为了赶上日程而非常粗糙,大家都看到了“崩”的前兆。

而《约会大作战III》前有《高分少女》,《魔法禁书目录III》,《后街女孩》和《叛逆性百万亚瑟王》,重重作品压着,后又有《一拳超人》第二季要制作,没有时间完成,因此只有一个办法——外包。一外包,动画的质量就很难管理。

管理作画质量的职位叫“作画监督”,作画监督负责修正作画,统一作画的风格,确保质量,但是你一部动画外包给多个不同的外包工作室,寄出寄回,画的好也要修,画的特别不好甚至要整卡退回去重新画,这都是需要时间的,而动画制作的工期早就安排好了,不按工期办事就来不及交稿,来不及交稿给电视台,那就是“放送事故”,那是要赔钱的,赔钱生意我们不做,所以工期到了,作品得出来,但质量自然就没法保证了,播出前来不及修正的话,那崩的画还是得崩,没有办法。

那有朋友就要问了,明知道来不及做,为啥还接这么多作品呢?

因为你J.C.STAFF不接,也总得有公司接啊。J.C STAFF会崩,别的接的公司就不崩了吗?你让京阿尼一年接12部动画,看看崩不崩?

业界就这么大,能以公司名义独立制作动画的动画公司就这么多,外包公司说到头只能完成各个部件,没有完成一部完整动画作品的能力。所以必须有个大头来接,而角川旗下和J.C.STAFF合作多年,《电击文库》的动画续作自然而然的到了J.C.STAFF手里,然后现在需要制作的新番也越来越多,J.C STAFF不接,别的公司接了,也只能确保J.C STAFF手头的作品质量不下降,但并不说明别的公司接了也能不下降,因为现在续作制作的动画就有这么多。

时光回溯到2009年,当时J.C STAFF做了《某科学超电磁炮》,那一年J.C STAFF一年只接了6部TV动画。

再往之前,J.C STAFF还在做《零之使魔》和《灼眼的夏娜》的2007年,J.C.STAFF也只做了6部动画。

2005年的时候,J.C. STAFF接的作品很多,但也就是8部。

那么,到了2017年呢?

天呢!J.C.STAFF全年接了11部动画,简直是2007年时候的一倍,多接这么多动画,不是因为J.C STAFF是工作狂,而是业界一年新动画总量大幅度提高了。

记得2017年的新番特别特别多,2017年的10月有超过40部新番同期诞生,这40部以上的新作必定会分担到各个动画公司,而J.C.STAFF又是流水账型轻改动画化制作风格非常常见的公司,产量大,因此必然会包揽更多的作品,因整个业界的作品数量上去,分配到J.C STAFF的作品数量自然会更多。

这对各种公司来说都是一样的。随便再举个例子,有人说,《一拳超人2》交给BONES做不就好了?事情并没有这么简单。

BONES一开始的动画制作定位就和J.C STAFF不同。

这上图是BONES的制作列表,从2000年到2006年,6年里,BONES只接了9部动画片,2000年,2001年,一直到2003年为止,基本一年只制作一部动画片。你没看错,一年只做一部。

但是到了2016年,BONES都一年要接8部。同样的时间,6年做9部动画,和1年做8部,哪个质量更容易确保?我想你一下就能明白。

而BONES从2017年到现在,总共接的作品数量都不大,因此BONES基本还是维持精品的路线。这和一个动画公司的策略有关,但是动画新番的数量却在暴增,动画新番的总数增加,时间还是那点时间,公司还是那点公司,那么会出现一个什么情况呢?对,就是别的接了大量动画作品的公司,动画质量下降。

同样的问题,在A-1 picture社也一样出现。

还记不得2008年,山本宽制作经典的那部《神薙》,被许多阿宅誉为入坑神作。那就是A-1 Picture的杰作。而2006年到2008年3年,A-1一共才做了7部动画,动画片的质量自然是上乘。

而到了2016年,A-1一年里就接了11部动画,动画质量可想而知,很多作品就是口碑很差了。

那么,有的朋友问题又要来了。

这么多动画没地方消化,那不出这么多动画不行吗?

不行啊,因为这背后全是利益驱使啊。动画化本身,就是一个超级有效的原作广告。

举几个例子

1月人气的动画,《辉夜大小姐想让我告白~天才们的恋爱头脑战》,这部动画在电视播出之后,原作漫画第一卷的销量猛增4.1倍;

1月新番《五等分的花嫁》,动画播出后,漫画原作在短短2个月内,累计销量翻了一倍;

1月新番《盾之勇者成名录》,很多人觉得高开低走的剧情,但实际上,它对原作销量影响极大,动画播出后,漫画的第一卷销量居然足足提高了8.5倍……

可见,动画化对一个轻改,漫改作品的原作推销效果,是非常惊人的。

而且大家都知道,日动画片版权管理严格,没有这么多网上免费观看高清动画的地方,因此很多人看到了感兴趣的作品,更愿意用相对廉价的轻小说、漫画来打发闲余的时间,而不是去买昂贵的蓝光,因此一般原作的销量,都是要比动画光碟高的,而通过新作的动画化,去培养新鲜的动漫IP,这才是投资人想得到的商业效果,所以日本动漫行业才发达,才能长盛不衰。

不过,物极必反。动画化太过多,但动画公司,准确说动画人才却没有这么多加入这个业界,于是很多“走量”的动画公司,不得不接纳更多的新番作品,整个业界的动画作品越来越多,务必导致动画质量的下降。

作品本身也是这样,作品越来越多,鱼龙混杂,难免会有“渣作”,但投资人认为市场供不应求,很多“渣作”也被动画化来提高原作的关注度,但原先市场还没有这么大的时候,投资人就会更有选择的来选择动画化的作品,而不是现在一窝蜂的能动画化的全部搬上电视荧幕。这就是为什么现在日本动画,无论从作品到动画,整个业界都在下滑的原因。这也是为什么J.C STAFF明明已经来不及做了,却还要承担这么多动画续作。

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